ElPanteó(enitaliàPantheon) és un dels edificis de l'antigaRomamés ben conservats, construït originàriament com atemplededicat atots els déus(això és el que vol dir el nomgrecΠάνθεον,Pàntheon), o més aviat a les set divinitats planetàries (elSol, laLluna,Venus,Saturn,Júpiter,MercuriiMart). En textos més moderns es troben sobretot Mart i Venus. Els romans l'anomenen popularmentla Ritonna(«la Rotonda»), i d'aquí prové el nom de la plaça on s'aixeca. L'edifici original el va fer construir l'any27 aCel polític i general romàMarc Vipsani Agripa, amic i gendre d'August. Més tard, va patir un parell d'incendis fins queAdriàel va reconstruir totalment, alterant la seva estructura entre els anys118i128. La façana està formada per setze fines columnes fetes degranitegipcii la seva cúpula és un prodigi arquitectònic. Només hi existeix una entrada de llum, l'òculsituat a la part superior de la semiesfera. L'efecte de la llum que hi penetra ha captivat molts estudiosos. L'edifici fou declaratpatrimoni de la Humanitatper laUNESCOel1980. «Disseny angèlic i no humà.»(Miquel Àngel) «El més bell record de l'antiguitat romana és, sense cap dubte, el Panteó. Aquest temple ha patit tan poc, que sembla estar igual que en l'època dels romans.»(Stendhal)[1]
Inscripció M.AGRIPPA.L.F.COS.TERTIUM.FECIT Marc Agripa, fill de Luci, cònsol per tercera vegada, (el) va construir Aquesta és lainscripcióque pot llegir-se en elfrisdelpòrticd'entrada. Atribueix la construcció de l'edifici aMarc Vipsani Agripa, amic i gendre de l'emperadorAugust. L'any del tercerconsolatd'Agripa fou el27 aC. A més,Dió Cassil'enquadra[2]a les obres realitzades per Agripa a la zona deRomaconeguda com elCamp de Martl'any25 aC. Durant segles es va pensar que aquesta inscripció feia referència a l'edifici actual. Això no obstant, després de les investigacions[3]efectuades perGeorges Chedannealsegle XIX, es va saber que en realitat el temple d'Agripa havia estat destruït, i que el que existeix ara és una reconstrucció realitzada en temps d'Adrià. Les restes descobertes a finals delsegle XIXens permeten saber que el temple original tenia semblança amb l'actual. El que avui és unpòrticd'entrada va ser originàriament lafaçanad'un templeperípter. L'entrada s'efectuava pel costat oposat, cap al sud, ja que a la rotonda actual hi havia unaplaçacircular porticada. A l'altre costat d'aquesta plaça es trobava labasílica de Neptú.
Interior El primer temple era rectangular, amb lacel·ladisposada transversalment, igual que en eltemple de la ConcòrdiadelFòrum, o en el petittemple de Vèiovisal tossal delCapitoli. Estava construït amb blocs detravertíi folrat demarbre. També se sap que elscapitellseren debronzei que la decoració incloïacariàtidesiestàtuesfrontals. A l'interior delpronaoshi havia sengles estàtues d'August i Agripa. PerDió Cassisabem que la denominació de «Panteó» no era l'oficial de l'edifici, i que la intenció d'Agripa era la de crear uncultedinàstic, probablement dedicat als protectors de la//gens// Júlia:Mart,Venusi elDivus Iulius, és a dir,Juli Cèsardivinitzat. L'edifici va patir danys per unincendil'any80, dels quals va ser reparat perDomicià, tot i que va patir una nova destrucció en temps deTrajà, l'any110. [modifica]El Panteó d'Adrià En els temps d'Adriàl'edifici va ser completament reconstruït. El seu nom no apareix a les inscripcions a causa que aquest emperador no volia que el seu nom figurara a les obres dutes a terme sota el seu mandat, ben al contrari que el seu predecessorTrajà. Les marques de fàbrica trobades a les rajoles corresponen als anys123–125, la qual cosa permet suposar que el temple va ser inaugurat per l'emperador durant la seua estada a la capital entre el125i el128. Tot i que no se sap amb certesa qui en va ser l'arquitecte, el projecte se sol atribuir aApol·lodor de Damasc. Es va canviar l'orientació respecte del Panteó precedent, ja que es va col·locar la façana principal cap al nord. L'edifici va quedar compost per unacolumnataa manera de pronaos, una àmpliacel·laredona i una estructura prismàtica intermèdia. El gran pronaos i l'estructura d'unió amb la cel·la van ocupar completament l'espai del temple anterior, mentre que la rotonda va ser construïda sobre l'espai de la plaça augústia que separava el Panteó de la basílica de Neptú. Davant del temple es va edificar una plaça porticada en tres dels seus costats i pavimentada amb lloses detravertí. [modifica]Característiques La inserció d'una àmplia sala rodona adossada al pòrtic d'un temple clàssic és una innovació en l'arquitectura romana. El model d'espai circular cobert per una volta s'havia utilitzat a la mateixa època en les granssales termals, però era una novetat usar-lo en un temple. L'efecte de sorpresa en creuar el llindar de la porta devia ser notable.
El Panteó, en un gravat de Giovanni Battista Piranesi La construcció d'unacúpulasemiesfèrica sobre una estructura circular era un tret típic de l'arquitectura de l'època. S'observa en laVil·la AdrianaaTívoli, a lestermes d'Agripai les deCaracal·lai, en general, a les sales dels primers temps de l'Imperi. Lespetxinesno es generalitzarien fins a una època més tardana, en temps deDioclecià. L'espai intern de la rotonda està constituït per uncilindrecobert per una semiesfera. El cilindre té una altura igual al radi, i l'altura total és igual al diàmetre, per la qual cosa es pot inscriure unaesferacompleta en l'espai interior. Eldiàmetrede la cúpula és de 43,34m, la qual cosa la converteix en la major cúpula de fàbrica de la història. La cúpula de labasílica de Sant Pereva ser construïda un poc més petita per respecte a aquesta. [modifica]Simbolisme «Vaig voler que aquest santuari de tots els déus representara el globus terrestre i l'esfera celeste, un globus dins del qual es tanca la llavor del foc etern, tot contingut en la Cova esfèrica.»(Marguerite Yourcenar) El Panteó va ser inicialment un temple consagrat a les set divinitats celestes de lamitologia romana: elSol, laLlunai els cincplanetes(Mercuri,Venus,Mart,JúpiteriSaturn). Cadascun tenia assignat un dels set absis de l'interior. D'altra banda, la mateixa sala circular era una esfera perfecta, representació de la concepciócosmogònicad'Aristòtil. D'una banda, el móninfralunarcorrespon a la meitat inferior de l'edifici. El mónsupralunar, l'esfera celeste, és la volta, en la qual l'òcul central fa deSol. L'edifici estava concebut per a unir l'home amb la divinitat, però sobretot amb l'emperador, que era proclamat un déu als ulls del poble, [modifica]El pronaos
Detall de la coberta del pronaos El pronaos octàstil, amb vuitcolumnesa la façana i quatre als laterals, té unes dimensions de 34,20 x 15,62 m, i es troba 1,32 m sobre el nivell de la plaça, de manera que s'hi accedeix pujant cinc esglaons. L'altura total de l'ordreés de 14,15 m, i els fustos tenen un diàmetre d'1,48 m a la base. Elfrisconté la inscripció d'Agripa en lletres de bronze. A l'arquitraues va gravar posteriorment una segona inscripció[4]relativa a la restauració realitzada en temps deSeptimi Sever. El frontó havia d'estar decorat amb estàtues de bronze, subjectades ambperns, i avui perdudes. Per la posició dels orificis s'especula que va poder ser la figura d'unaàguilaamb les ales desplegades. A l'interior, dues files de quatre columnes divideixen l'espai en tres naus, amb la central i més àmplia que condueix a la gran porta d'accés a lacel·la, mentre que les dues laterals acaben en dos amplisnínxolsque havien d'albergar estàtues deCèsar Augusti deMarc Vipsani Agripa, traslladades des de l'antic edifici. El fust de les columnes era degranitgris (a la façana) o roig, provinents de lespedreresd'Egipte. També els pòrtics que rodejaven la plaça eren de granit roig, encara que de menor dimensió. Elscapitellscorintis, les bases i els elements d'enllaç són demarbre pentèlic, provinent deGrècia. L'última columna del lateral oriental, perduda en elsegle XV, va ser substituïda per una altra de granit gris en temps d'Alexandre VII. La columna de l'extrem oriental de la façana va ser igualment substituïda amb un fust de granit roig sota el pontificat d'Urbà VIII. D'aquesta manera es va modificar l'alternança de colors original. La coberta a dues aigües està suportada percintresdefusta, recolzades sobre una estructura de mur que es recolza per mitjà d'arcs a les columnes. La coberta original estava formada per cintres de bronze, amb perfils en forma d'U, segons les va descriureAndrea Palladio. Van ser espoliades pel papaUrbà VII, que les va fer fondre per a fabricar centcanonsper alcastell de Sant'Angelo. El paviment és de peces de marbre de color, col·locades formant cercles i quadrats. [modifica]El cos intermedi
Alçat i secció El cos intermedi que connecta el pronaos amb la cel·la està construït enopera latericiai consta de dos grans pilars adossats a la cel·la. Els pilars flanquegen el pas d'accés a la rotonda, que és la prolongació de la nau central del pronaos. D'altra banda, entre els pilars i la cel·la queda un espai residual en què s'ubiquen duesescalesd'accés a la part superior de la cúpula. A l'exterior, l'estructura té la mateixa altura del cilindre de la rotonda, i havia de tenir un revestiment d'estucimorteravui desaparegut. Sobre aquest cos hi ha un segon frontó de rajola, d'una altura major que la del pòrtic d'entrada, i que es preveia que es veiés només des de gran distància. Les línies de cornisa, que recorren l'exterior de la rotonda marcant els pisos, continuen en aquest cos sense solució de continuïtat. La diferència de nivell entre els dos frontons ha fet suposar que estava previst un pronaos de majors dimensions, amb columnes de 50 peus d'alt (14,80 m), més grans fins i tot que les de l'accés nord delfòrum de Trajà. El projecte va haver de ser modificat, en no poder-se subministrar columnes de tan grans dimensions. [modifica]L'interior de la rotonda
Interior de la cúpula Al nivell inferior s'obrin vuit àmpliesexedres, de plantatrapezialisemicircularalternativament. Els nínxols estan emmarcats per un ordre depilastresi de columnes, amb unentaulamentcorregut en tot el perímetre, excepte en l'exedra de l'eix principal. En aquestes, cobertes mitjançant voltes, l'entaulament s'interromp ja que les columnes intermèdies no són necessàries. Entre les exedres, als fragments de mur intermedis, apareixenediclesambperaltstriangulars i circulars alternats.
Interior de la cel·la En un segon nivell, des de l'entaulament fins a laimpostade la volta, hi ha una fila definestres. Aquestes finestres, que obrin a una galeria superior, coincideixen en vertical amb els nínxols i els edicles. La decoració romana original va ser substituïda en elsegle XVIIIper la que s'hi pot veure actualment, realitzada probablement entre els anys1747-1752. El sector sud-occidental ha patit diverses restauracions, no del tot apropiades, que n'han alterat l'aspecte inicial. El paviment de la rotonda és lleugeramentconvex, amb la part central 30 cm més alta que el perímetre, perquè laplujaque entre per l'òcul fluïsca cap al canal situat en tot el perímetre. El revestiment és de taulells, amb un disseny de quadrats en els quals s'inscriuen alternativament quadrats i cercles més petits. [modifica]La cúpula
Panoràmica de Roma amb la cúpula del Panteó Lacúpula(de 43,34mde diàmetre) està decorada a l'interior amb cinc files de caselles de dimensions cada vegada menors, i al centre presenta unòculde 8,9 m de diàmetre. L'òcul estava rodejat per unacornisade bronze fixada a la cúpula en l'última fila decassetons. Els buits a la fàbrica suggereixen que tant les caselles com l'espai intermedi estaven folrats de bronze. A l'exterior, la cúpula arranca d'una sobreelevació del mur, a 8,40 m per damunt de l'arrancada interior de la volta. Es troba articulada per mitjà de set anells superposats, l'inferior dels quals conserva encara el revestiment de marbre. La resta es trobava cobert per planxes de bronze daurat, avui perdut a excepció del perímetre de l'òcul, encara al seu lloc. Les planxes de bronze van ser arrencades l'any663per ordre deConstantí II,emperador de Bizanci, i s'hi va col·locar una coberta nova deploml'any735. [modifica]La tècnica constructiva
3) exedra i columna alternant amb els pilars plens
4) base de la cúpula
5) sobrealçament del mur
6) anells de càrrega Les tècniquesconstructivesromanes han permès a la cúpula resistir dinouseglessense necessitat de reformes o reforços. Són diversos els factors tècnics responsables que la cúpula haja arribat fins als nostres dies en perfectes condicions.'T jhggext en cursivaLa cúpula es recolza sobre un gros anell murari d'opera latericia(formigó amb parets de rajola), en la qual es van practicar obertures que es corresponen amb els tres nivells compositius. En part, aquestes obertures eren funcionals, ja que formaven les exedres, però sobretot eren estructurals, perquè formaven un esquelet intern d'arcs de descàrrega. Aquests arcs, resistents i flexibles, formen una carcassa que és visible a la paret posterior ara que s'ha perdut el revestiment original.Auguste Choisydescriu detalladament aquest procés constructiu.
A la part posterior poden veure's els arcs integrats amb el mur Pel que fa a la composició del formigó romà, elcimentes mesclava en petites quantitats drenant d'aquesta manera l'aigua sobrant. En elformigómodern, com mésaiguas'empra en el pastat, major és laporositatuna vegada que l'aigua s'evapora, reduint-se la capacitat resistent. Així s'aconseguia eliminar de manera parcial o total lesbombollesd'aire que normalment es formen durant el forjat, amb què es conferia al material una resistència notable. El formigó s'abocava en capes primes alternant-les ambfiladeshoritzontals de pedra. En ser col·locat en petites quantitats, es redueix laretracciódelciment, i per tant la possibilitat d'assentaments o clivellaments. D'altra banda, es va cercar reduir elpesde la cúpula per dos mitjans: alleugerint elsmaterials(en lloc deltravertíemprat en lafonamentació, a la cúpula es va utilitzarpedra tosca) i reduint gradualment la grossària de lacorfadel mur cap amunt (des de 5,90 m inicialment fins a 1,50 m). A més, els nínxols, les galeries i les finestres practicades als murs, així com els cassetons i l'òcul de la volta, disposats entre els arcs principals, alleugereixen la construcció a les zones de farciment. [modifica]Història posterior
Interior del Panteó Se sap d'una reparació realitzada perAntoní Pius. D'altra banda, una inscripció de menors dimensions[4]recorda una altra restauració a càrrec deSeptimi Severl'any202. L'edifici es va salvar de la destrucció al principi de l'edat mitjana, perquè ja l'any608l'emperador bizantíFocasel va donar al papaBonifaci IV, que el va transformar en església cristiana (Santa Maria dels Màrtirs). És el primer cas d'un templepagàconvertit al culte cristià. Per aquesta raó va ser l'únic edifici de l'Antiga Romaque va romandre intacte i en ús ininterromput. Alsegle XV, el panteó és enriquit ambfrescs: el més notable el deL'AnunciaciódeMelozzo da Forlì, col·locat a la primera capella a la dreta de l'entrada. El1435es du a terme lademolicióde les construccions medievals annexes. A partir delRenaixementel Panteó és utilitzat com a seu de l'Acadèmia dels Virtuosos de Roma[5]i servirà desepulcrea grans artistes italians comRafaeloVignola. Alsegle XVIIes van afegir als costats del frontó doscampanars, obra deGian Lorenzo Bernini, batejats popularment com lesorelles d'ase, i eliminats l'any1893. El reiVíctor Manuel II, el seu fillHumbert Ii la seua esposaMargaridareposen en una de les capelles del Panteó. Aquestes tombes són mantingudes per voluntaris d'organitzacionsmonàrquiques. Hi ha contínues polèmiques sobre si haurien de traslladar-se les restes, a causa del comportament de laCasa de Savoiaen el curs de les dues guerres mundials. Tot i que les despeses de conservació del Panteó són a càrrec del Ministeri de Béns Culturals d'Itàlia, continua sent una església en què se celebrenmissesi sobretotbodes. L'any1980, el centre històric de Roma, incloent el Panteó, va ser declaratPatrimoni de la Humanitatper laUNESCO.[6]
L'edifici original el va fer construir l'any 27 aC el polític i general romà Marc Vipsani Agripa, amic i gendre d'August. Més tard, va patir un parell d'incendis fins que Adrià el va reconstruir totalment, alterant la seva estructura entre els anys 118 i 128.
La façana està formada per setze fines columnes fetes de granit egipci i la seva cúpula és un prodigi arquitectònic. Només hi existeix una entrada de llum, l'òcul situat a la part superior de la semiesfera. L'efecte de la llum que hi penetra ha captivat molts estudiosos.
L'edifici fou declarat patrimoni de la Humanitat per la UNESCO el 1980.
«Disseny angèlic i no humà.» (Miquel Àngel)
«El més bell record de l'antiguitat romana és, sense cap dubte, el Panteó. Aquest temple ha patit tan poc, que sembla estar igual que en l'època dels romans.» (Stendhal)[1]
[amaga]
Inscripció
M.AGRIPPA.L.F.COS.TERTIUM.FECIT
Marc Agripa, fill de Luci, cònsol per tercera vegada, (el) va construir
Aquesta és la inscripció que pot llegir-se en el frisdel pòrtic d'entrada. Atribueix la construcció de l'edifici a Marc Vipsani Agripa, amic i gendre de l'emperador August. L'any del tercer consolatd'Agripa fou el 27 aC. A més, Dió Cassil'enquadra[2] a les obres realitzades per Agripa a la zona de Roma coneguda com el Camp de Martl'any 25 aC.
Durant segles es va pensar que aquesta inscripció feia referència a l'edifici actual. Això no obstant, després de les investigacions [3] efectuades per Georges Chedanne al segle XIX, es va saber que en realitat el temple d'Agripa havia estat destruït, i que el que existeix ara és una reconstrucció realitzada en temps d'Adrià.
Les restes descobertes a finals del segle XIX ens permeten saber que el temple original tenia semblança amb l'actual. El que avui és unpòrtic d'entrada va ser originàriament la façana d'un temple perípter. L'entrada s'efectuava pel costat oposat, cap al sud, ja que a la rotonda actual hi havia una plaça circular porticada. A l'altre costat d'aquesta plaça es trobava la basílica de Neptú.
Interior
El primer temple era rectangular, amb la cel·la disposada transversalment, igual que en el temple de la Concòrdia del Fòrum, o en el petit temple de Vèiovis al tossal del Capitoli. Estava construït amb blocs de travertí i folrat de marbre. També se sap que els capitells eren de bronze i que la decoració incloïa cariàtides i estàtues frontals. A l'interior del pronaos hi havia sengles estàtues d'August i Agripa.
Per Dió Cassi sabem que la denominació de «Panteó» no era l'oficial de l'edifici, i que la intenció d'Agripa era la de crear un culte dinàstic, probablement dedicat als protectors de la //gens// Júlia:Mart, Venus i el Divus Iulius, és a dir, Juli Cèsar divinitzat.
L'edifici va patir danys per un incendi l'any 80, dels quals va ser reparat per Domicià, tot i que va patir una nova destrucció en temps de Trajà, l'any 110.
[modifica]El Panteó d'Adrià
En els temps d'Adrià l'edifici va ser completament reconstruït. El seu nom no apareix a les inscripcions a causa que aquest emperador no volia que el seu nom figurara a les obres dutes a terme sota el seu mandat, ben al contrari que el seu predecessor Trajà.
Les marques de fàbrica trobades a les rajoles corresponen als anys 123–125, la qual cosa permet suposar que el temple va ser inaugurat per l'emperador durant la seua estada a la capital entre el 125 i el 128. Tot i que no se sap amb certesa qui en va ser l'arquitecte, el projecte se sol atribuir a Apol·lodor de Damasc.
Es va canviar l'orientació respecte del Panteó precedent, ja que es va col·locar la façana principal cap al nord. L'edifici va quedar compost per una columnata a manera de pronaos, una àmplia cel·la redona i una estructura prismàtica intermèdia. El gran pronaos i l'estructura d'unió amb la cel·la van ocupar completament l'espai del temple anterior, mentre que la rotonda va ser construïda sobre l'espai de la plaça augústia que separava el Panteó de la basílica de Neptú. Davant del temple es va edificar una plaça porticada en tres dels seus costats i pavimentada amb lloses de travertí.
[modifica]Característiques
La inserció d'una àmplia sala rodona adossada al pòrtic d'un temple clàssic és una innovació en l'arquitectura romana. El model d'espai circular cobert per una volta s'havia utilitzat a la mateixa època en les grans sales termals, però era una novetat usar-lo en un temple. L'efecte de sorpresa en creuar el llindar de la porta devia ser notable.
El Panteó, en un gravat de Giovanni Battista Piranesi
La construcció d'una cúpula semiesfèrica sobre una estructura circular era un tret típic de l'arquitectura de l'època. S'observa en la Vil·la Adriana a Tívoli, a les termes d'Agripa i les deCaracal·la i, en general, a les sales dels primers temps de l'Imperi. Les petxines no es generalitzarien fins a una època més tardana, en temps de Dioclecià.
L'espai intern de la rotonda està constituït per un cilindre cobert per una semiesfera. El cilindre té una altura igual al radi, i l'altura total és igual al diàmetre, per la qual cosa es pot inscriure una esfera completa en l'espai interior. El diàmetre de la cúpula és de 43,34 m, la qual cosa la converteix en la major cúpula de fàbrica de la història. La cúpula de la basílica de Sant Pere va ser construïda un poc més petita per respecte a aquesta.
[modifica]Simbolisme
«Vaig voler que aquest santuari de tots els déus representara el globus terrestre i l'esfera celeste, un globus dins del qual es tanca la llavor del foc etern, tot contingut en la Cova esfèrica.» (Marguerite Yourcenar)
El Panteó va ser inicialment un temple consagrat a les set divinitats celestes de la mitologia romana: el Sol, la Lluna i els cinc planetes(Mercuri, Venus, Mart, Júpiter i Saturn). Cadascun tenia assignat un dels set absis de l'interior.
D'altra banda, la mateixa sala circular era una esfera perfecta, representació de la concepció cosmogònica d'Aristòtil. D'una banda, el móninfralunar correspon a la meitat inferior de l'edifici. El món supralunar, l'esfera celeste, és la volta, en la qual l'òcul central fa de Sol. L'edifici estava concebut per a unir l'home amb la divinitat, però sobretot amb l'emperador, que era proclamat un déu als ulls del poble,
[modifica]El pronaos
Detall de la coberta del pronaos
El pronaos octàstil, amb vuit columnes a la façana i quatre als laterals, té unes dimensions de 34,20 x 15,62 m, i es troba 1,32 m sobre el nivell de la plaça, de manera que s'hi accedeix pujant cinc esglaons. L'altura total de l'ordre és de 14,15 m, i els fustos tenen un diàmetre d'1,48 m a la base.
El fris conté la inscripció d'Agripa en lletres de bronze. A l'arquitrau es va gravar posteriorment una segona inscripció[4] relativa a la restauració realitzada en temps de Septimi Sever. El frontó havia d'estar decorat amb estàtues de bronze, subjectades amb perns, i avui perdudes. Per la posició dels orificis s'especula que va poder ser la figura d'una àguila amb les ales desplegades.
A l'interior, dues files de quatre columnes divideixen l'espai en tres naus, amb la central i més àmplia que condueix a la gran porta d'accés a la cel·la, mentre que les dues laterals acaben en dos amplisnínxols que havien d'albergar estàtues de Cèsar August i de Marc Vipsani Agripa, traslladades des de l'antic edifici.
El fust de les columnes era de granit gris (a la façana) o roig, provinents de les pedreres d'Egipte. També els pòrtics que rodejaven la plaça eren de granit roig, encara que de menor dimensió. Els capitells corintis, les bases i els elements d'enllaç són de marbre pentèlic, provinent de Grècia. L'última columna del lateral oriental, perduda en el segle XV, va ser substituïda per una altra de granit gris en temps d'Alexandre VII. La columna de l'extrem oriental de la façana va ser igualment substituïda amb un fust de granit roig sota el pontificat d'Urbà VIII. D'aquesta manera es va modificar l'alternança de colors original.
La coberta a dues aigües està suportada per cintres de fusta, recolzades sobre una estructura de mur que es recolza per mitjà d'arcs a les columnes. La coberta original estava formada per cintres de bronze, amb perfils en forma d'U, segons les va descriure Andrea Palladio. Van ser espoliades pel papa Urbà VII, que les va fer fondre per a fabricar cent canons per al castell de Sant'Angelo. El paviment és de peces de marbre de color, col·locades formant cercles i quadrats.
[modifica]El cos intermedi
Alçat i secció
El cos intermedi que connecta el pronaos amb la cel·la està construït en opera latericia i consta de dos grans pilars adossats a la cel·la. Els pilars flanquegen el pas d'accés a la rotonda, que és la prolongació de la nau central del pronaos. D'altra banda, entre els pilars i la cel·la queda un espai residual en què s'ubiquen dues escales d'accés a la part superior de la cúpula.
A l'exterior, l'estructura té la mateixa altura del cilindre de la rotonda, i havia de tenir un revestiment d'estuc i morter avui desaparegut. Sobre aquest cos hi ha un segon frontó de rajola, d'una altura major que la del pòrtic d'entrada, i que es preveia que es veiés només des de gran distància. Les línies de cornisa, que recorren l'exterior de la rotonda marcant els pisos, continuen en aquest cos sense solució de continuïtat.
La diferència de nivell entre els dos frontons ha fet suposar que estava previst un pronaos de majors dimensions, amb columnes de 50 peus d'alt (14,80 m), més grans fins i tot que les de l'accés nord del fòrum de Trajà. El projecte va haver de ser modificat, en no poder-se subministrar columnes de tan grans dimensions.
[modifica]L'interior de la rotonda
Interior de la cúpula
Al nivell inferior s'obrin vuit àmplies exedres, de planta trapezial i semicircular alternativament. Els nínxols estan emmarcats per un ordre de pilastres i de columnes, amb un entaulament corregut en tot el perímetre, excepte en l'exedra de l'eix principal. En aquestes, cobertes mitjançant voltes, l'entaulament s'interromp ja que les columnes intermèdies no són necessàries. Entre les exedres, als fragments de mur intermedis, apareixen edicles amb peralts triangulars i circulars alternats.
Interior de la cel·la
En un segon nivell, des de l'entaulament fins a la imposta de la volta, hi ha una fila de finestres. Aquestes finestres, que obrin a una galeria superior, coincideixen en vertical amb els nínxols i els edicles. La decoració romana original va ser substituïda en el segle XVIII per la que s'hi pot veure actualment, realitzada probablement entre els anys 1747-1752. El sector sud-occidental ha patit diverses restauracions, no del tot apropiades, que n'han alterat l'aspecte inicial.
El paviment de la rotonda és lleugerament convex, amb la part central 30 cm més alta que el perímetre, perquè la pluja que entre per l'òcul fluïsca cap al canal situat en tot el perímetre. El revestiment és de taulells, amb un disseny de quadrats en els quals s'inscriuen alternativament quadrats i cercles més petits.
[modifica]La cúpula
Panoràmica de Roma amb la cúpula del Panteó
La cúpula (de 43,34 m de diàmetre) està decorada a l'interior amb cinc files de caselles de dimensions cada vegada menors, i al centre presenta un òcul de 8,9 m de diàmetre. L'òcul estava rodejat per una cornisa de bronze fixada a la cúpula en l'última fila de cassetons. Els buits a la fàbrica suggereixen que tant les caselles com l'espai intermedi estaven folrats de bronze.
A l'exterior, la cúpula arranca d'una sobreelevació del mur, a 8,40 m per damunt de l'arrancada interior de la volta. Es troba articulada per mitjà de set anells superposats, l'inferior dels quals conserva encara el revestiment de marbre. La resta es trobava cobert per planxes de bronze daurat, avui perdut a excepció del perímetre de l'òcul, encara al seu lloc. Les planxes de bronze van ser arrencades l'any663 per ordre de Constantí II, emperador de Bizanci, i s'hi va col·locar una coberta nova de plom l'any735.
[modifica]La tècnica constructiva
1) exterior
2) interior
3) exedra i columna alternant amb els pilars plens
4) base de la cúpula
5) sobrealçament del mur
6) anells de càrrega
Les tècniques constructives romanes han permès a la cúpula resistir dinou segles sense necessitat de reformes o reforços. Són diversos els factors tècnics responsables que la cúpula haja arribat fins als nostres dies en perfectes condicions.'T jhggext en cursiva La cúpula es recolza sobre un gros anell murari d'opera latericia (formigó amb parets de rajola), en la qual es van practicar obertures que es corresponen amb els tres nivells compositius. En part, aquestes obertures eren funcionals, ja que formaven les exedres, però sobretot eren estructurals, perquè formaven un esquelet intern d'arcs de descàrrega. Aquests arcs, resistents i flexibles, formen una carcassa que és visible a la paret posterior ara que s'ha perdut el revestiment original. Auguste Choisy descriu detalladament aquest procés constructiu.
A la part posterior poden veure's els arcs integrats amb el mur
Pel que fa a la composició del formigó romà, el ciment es mesclava en petites quantitats drenant d'aquesta manera l'aigua sobrant. En el formigó modern, com més aigua s'empra en el pastat, major és la porositat una vegada que l'aigua s'evapora, reduint-se la capacitat resistent. Així s'aconseguia eliminar de manera parcial o total les bombolles d'aire que normalment es formen durant el forjat, amb què es conferia al material una resistència notable. El formigó s'abocava en capes primes alternant-les amb filades horitzontals de pedra. En ser col·locat en petites quantitats, es redueix la retracció del ciment, i per tant la possibilitat d'assentaments o clivellaments.
D'altra banda, es va cercar reduir el pes de la cúpula per dos mitjans: alleugerint els materials (en lloc del travertí emprat en la fonamentació, a la cúpula es va utilitzarpedra tosca) i reduint gradualment la grossària de la corfa del mur cap amunt (des de 5,90 m inicialment fins a 1,50 m). A més, els nínxols, les galeries i les finestres practicades als murs, així com els cassetons i l'òcul de la volta, disposats entre els arcs principals, alleugereixen la construcció a les zones de farciment.
[modifica]Història posterior
Interior del Panteó
Se sap d'una reparació realitzada per Antoní Pius. D'altra banda, una inscripció de menors dimensions [4] recorda una altra restauració a càrrec de Septimi Sever l'any202.
L'edifici es va salvar de la destrucció al principi de l'edat mitjana, perquè ja l'any 608l'emperador bizantí Focas el va donar al papa Bonifaci IV, que el va transformar en església cristiana (Santa Maria dels Màrtirs). És el primer cas d'un temple pagàconvertit al culte cristià. Per aquesta raó va ser l'únic edifici de l'Antiga Roma que va romandre intacte i en ús ininterromput.
Al segle XV, el panteó és enriquit amb frescs: el més notable el de L'Anunciació deMelozzo da Forlì, col·locat a la primera capella a la dreta de l'entrada. El 1435 es du a terme la demolició de les construccions medievals annexes. A partir delRenaixement el Panteó és utilitzat com a seu de l'Acadèmia dels Virtuosos de Roma[5] i servirà de sepulcre a grans artistes italians com Rafael o Vignola. Al segle XVII es van afegir als costats del frontó dos campanars, obra de Gian Lorenzo Bernini, batejats popularment com les orelles d'ase, i eliminats l'any 1893.
El rei Víctor Manuel II, el seu fill Humbert I i la seua esposa Margarida reposen en una de les capelles del Panteó. Aquestes tombes són mantingudes per voluntaris d'organitzacions monàrquiques. Hi ha contínues polèmiques sobre si haurien de traslladar-se les restes, a causa del comportament de la Casa de Savoia en el curs de les dues guerres mundials.
Tot i que les despeses de conservació del Panteó són a càrrec del Ministeri de Béns Culturals d'Itàlia, continua sent una església en què se celebren misses i sobretot bodes. L'any 1980, el centre històric de Roma, incloent el Panteó, va ser declarat Patrimoni de la Humanitat per la UNESCO.[6]
[modifica]Influència posterior
La Rotonda dissenyada per Jefferson a la Universitat de Virgínia
El Panteó ha tingut una enorme transcendència en l'arquitectura occidental. Durant elRenaixement, els artistes i arquitectes que van inspirar-se en l'antiguitat clàssica no podien obviar un dels edificis més bells i millor conservats de tot Roma. Brunelleschi va estudiar el Panteó per a la construcció de la cúpula del Duomo de Florència, punt de partida de l'arquitectura renaixentista. Bramante i Miquel Àngel el van recrear en obres com el templet de San Pietro in Montorio o la basílica de Sant Pere del Vaticà.
Durant el neoclassicisme italià, Antonio Canova va projectar un temple a Possagno, la seua ciutat natal, basant-se en el disseny del Panteó.
La seua influència es deixa notar a Anglaterra i Amèrica del Nord, sobretot gràcies a Andrea Palladio, que va ser molt imitat fins al segle XIX. Moltes sales cíviques, universitats i biblioteques reutilitzen la forma de cúpula amb pòrtic: l'església del cementeri monumental de Staglieno, l'església de Sant Francesc de Paula a Nàpols, la vil·la Capra de Vicenza, la rotonda de Thomas Jefferson de la Universitat de Virgínia, la biblioteca de la Universitat de Columbia o la Biblioteca Estatal de Victòria a